Los siguientes cantes por soleá y por bulería parecen compartir una base común, aunque es difícil precisar si realmente uno de ellos tuvo que ver en el desarrollo de otro. Con esta advertencia, se presenta a continuación varios cantes que guardan relación con la soleá de cierre de Joaquín el de La Paula, la cual a su vez parece estar presente en una serie de cantes por bulería.
Parece ser que Juan Talega no grabó la soleá de cierre de su tío Joaquín el de La Paula 3 ni en disco ni en las horas de grabaciones caseras que se realizaron en las fiestas que tuvieron lugar en Morón de la Frontera en los años 60. Según algunos investigadores, debido a la avanzada edad del cantaor de Dos Hermanas, éste ya no podía con la difícil soleá de cierre de su tío Joaquín. Sin embargo, en el repertorio de Juan Talega encontramos estilos difíciles como La Andonda 1, con su fuerte arranque en el séptimo grado, o Agustín Talega 2, que reconcentra la soleá de cierre de Joaquín en un cante que se hace sin repetir el primer tercio. Aunque la soleá de cierre de Joaquín sí que requiere del cantaor grandes facultades que quizás le faltasen a Juan Talega al final de su vida, no deja de resultar extraña la ausencia de este cante entre las grabaciones de éste.
No obstante, entre dichas grabaciones caseras hay por lo menos seis registros de un cante cuyo primer tercio es muy parecido al de la soleá de cierre de Joaquín. Ambos cantes arrancan con una melodía basada en los grados tercero sostenido, cuarto y quinto (Sol sostenido, La y Si por arriba), los cuales implican los acordes I7 y IV menor (Mi7 y La menor por arriba). Los dos cantes terminan de forma distinta, ya que en el cante de Talega en el tercer tercio la melodía sube poco a poco hasta el sexto grado.
Juan Talega en 196? con Diego del Gastor
(al cuatro por arriba).
(Ni) a la puerta te asomes
que ni a la puerta te asomes
ni tomes tú el agua bendita
(don)de la tomaban los hombres
La subida en el tercer tercio también es peculiar, pareciéndose solamente al de un estilo atribuido a Santamaría grabado en 1947 por Pepe el de La Matrona. Aunque en dicho estilo y en otras soleás de tres versos se percibe un espíritu parecido al del cante de Talega, hay que tener en cuenta que en todas ellas la melodía de los primeros tercios pasa por los grados cuarto, quinto y sexto. La ausencia del tercer grado sostenido constituye una diferencia importante respecto a los demás cantes aquí reseñados porque, con los tonos IV, V y VI, se implica fuertemente y desde el primer momento el acorde IV menor. Por arriba, los grados IV y VI son las notas La y Do, que son dos de los tres tonos que forman el acorde La menor. Muchos estilos de soleá llevan melodías que juegan con los tonos IV, V y VI, como Joaquín el de La Paula 2, Juan Talega, Juaniquí 3, Manuel Cagancho 1, Noriega y Joselero, entre otros.
A continuación, cuatro versiones más del cante de Juan Talega.
Juan Talega en 196? con
Diego del Gastor (al tres por arriba).
Me echares de menos cuando
tú me eches de menos
bocado que tú te comas
te va a servir de veneno
Juan Talega en 196? con Diego del Gastor
(al tres por arriba).
No lo ha hecho nadie eso
no lo ha hecho nadie
yo lo he hecho por mis niños
que están pendientes del aire
Juan Talega en 196? con
Diego del Gastor (al tres por arriba).
(He) pedido a Jesús mío
yo le he pedido a Jesús mío
por lo que pasó en el huerto
te borrara de mi sentido
Juan Talega en 196? con
Diego del Gastor (al tres por arriba).
(He) pedido a Jesús mío
yo le he pedido a Jesús mío
por lo que pasó en el huerto
te borrara de mi sentido
En este cante Talega adapta el mismo primer tercio al estilo La Roezna 2.
Juan Talega en 196? con
Diego del Gastor (al tres por arriba).
(Voy a) perder la razón
y cuando hablo contigo
me engañaba mi corazón
y cuando hablo contigo
me (eng)aña mi corazón
Las primeras grabaciones de la soleá de cierre de Joaquín son de 1928, año en que Pepe Marchena graba un cante muy parecido a la soleá de Joaquín aunque con otro aire alcalareño que busca los tonos bajos en la conclusión (se escucha en el estilo La Roezna 2, entre otros). En la exposición están los mismos tres tonos que encontramos en el cante de Juan Talega.
Pepe Marchena en 1928 con Ricardo (al ocho por arriba). Aparece como el número 5311 en Cantos populares españoles de Rodríguez Marín: Todo el mundo está empeñado / en dar tormento a mi cuerpo / no sé qué motivo ha dado / porque yo no se lo encuentro.
A mi cuerpo se lo achacan y se lo
mi cuerpo se lo achacan se lo
achacan a mi cuerpo
dicen que tiene delito
pero yo no se lo encuentro
el querer de esta serrana
se lo achacan a mi cuerpo
Antonio Mairena en 1962 con Melchor (al siete por arriba). Esta soleá de Antonio Mairena puede ser su recreación del cante que hacía Juan Talega. En la exposición encontramos los mismos tres tonos cantados de otra manera,
y la conclusión también alcanza el sexto grado, aunque en esta versión el segundo verso ("por lo que pasó") es el arranque del estilo Enrique El Mellizo 1 ("por lo que pasó") con una variación en las palabras "en el huerto".
Le pido a Jesús mío se lo
-o pido a Jesús mío y por lo
-o que pasó en el huerto
te borraran de mi sentido
por lo que pasó en el huerto
te borraran de mi sentido
Antonio Mairena en 1975 con Melchor de Marchena (al seis por arriba). En esta versión, grabada 13 años después para el programa de televisión de Fernando Quiñones, el cante se parece mucho más al que grabó Juan Talega en todos sus tercios.
Lo pido de favor te lo
-o pido de favor te qui-
-ites de mi presencia
que vas a ser mi perdición
de mi presencia te quites
que vas a ser mi perdición
Canalejas de Puerto Real grabó en 1933 una soleá cuya exposición recuerda mucho la del cante de Talega, aunque a partir del tercer tercio el cante está mucho más en la línea de la soleá de Joaquín. Al igual que en el cante de Mairena, percibimos matices gaditanos, sobre todo en los últimos tercios, donde encontramos el arco melódico de la conclusión del estilo Enrique El Mellizo 2.
Canalejas en 1933 con Pepe Hurtado
(al dos por medio).
Espero que el alba venga yo espero
espero que el alba venga
y yo espero que el alba venga
y a ver si viniendo el alba
(ten)go bien a mi compañera
a ver si viniendo el alba
tengo bien a mi compañera
Los primeros en grabar esta soleá fueron Manuel Escacena y José Cepero en 1928. Escacena alcanza en el tercer tercio la tónica y el segundo grado.
Manuel Escacena en 1928 con Borrull hijo
(al seis por arriba).
Dejo el monte y la leña yo de-
dejo el monte y la leña yo de-
-ejo el monte y la leña
que me trae Periquene
la flor de las extremeñas
que Periquene me trae
la flor de las extremeñas
Cepero alcanza el séptimo grado en el primer tercio y la tónica en el segundo tercio.
José Cepero en 1928 con Ricardo (al dos
por arriba).
Lo que me ha pasado contigo lo que
me ha pasado contigo
y al mundo le voy a dar cuenta
con el martirio que he tenido
Pepe Marchena grabó dos veces en 1929 la soleá de Joaquín. Es interesante comparar estas soleás con la que grabó en 1928, arriba señalada.
Pepe Marchena en 1929 con Ramón Montoya
(al siete por arriba).
A mi cuerpo se lo achacan y se lo
mi cuerpo se lo achacan se lo
achacan a mi cuerpo
dicen que tiene delito
pero yo no se lo encuentro
el querer de esta serrana
se lo achacan a mi cuerpo
Pepe Marchena en 1929 con Ramón Montoya
(al siete por arriba).
(En) terreno que me hallo y en te-
terreno que me hallo y en te-
-erreno que me hallo
yo estoy al pie de la torre
y no veo el campanario
y al pie de la torre estoy
y no veo el campanario
Esta versión de Pepe Marchena alcanza tonos sucesivamente más altos en la repetición del primer verso. En el segundo tercio llega hasta el séptimo grado y en el tercer tercio alcanza la tónica. Se puede decir que es ya el clásico esquema de esta soleá de Joaquín, por lo menos en los primeros tercios.
Pepe Marchena en 1944 con Paquito Simón
(al tres por arriba).
Se sacude y luego
-o canta se sa-
-acude y luego
-o canta y
el que duerme en cama ajena
de madrugada lo alevantan
de madrugada alevanta
el gallo en el gallinero
ay se sacude y luego canta
Manolito de María, primo de Juan Talega, grabó en varias ocasiones la soleá de cierre de su tío Joaquín. A partir del segundo tercio, alcanza el séptimo grado.
Manolito de María en 1962 con Fernández El Negro (al
tres por arriba).
(Por) dinero no lo-
-o hagas por di-
-inero no lo-
-o hagas lléva-
-ame a las herrerías
y echarme un hierro en la cara
La soleá de Joaquín (o quizás el recortado estilo 2 de su hermano Agustín Talega) parece estar presente en una serie de cantes por bulería. Aunque terminan de distintas maneras, la exposición siempre se hace repitiendo el primer verso y jugando con los mismos tres tonos que ya hemos escuchado por soleá. Asimismo, la conclusión del cante se puede hacer con tonos altos o con tonos bajos, como hemos visto en las soleás de Pepe Marchena. Cuando por bulería se canta buscando los tonos altos, se liga el tercer tercio con un tono alto que alcanza el sexto o séptimo grado.
El Niño del Museo alcanza el séptimo grado al final del segundo tercio.
Niño del Museo en 1932 con Manolo de Badajoz
(al cuatro por medio).
Yo mismo no lo comprendo yo mis-
-mo no lo comprendo
como se pierde el sentido
cuando un hombre está queriendo
A continuación, tres versiones de Canalejas de una misma pizarra. En las dos primeras alcanza el sexto grado al final de segundo verso.
Canalejas en 1934 con Manolo de Badajoz
(al tres por medio).
Mira si tengo talento mira
si tengo talento
que de las patitas de la araña ay
hago un molino de viento
que de las patas de la araña
hago un molino de viento
Canalejas (de la misma pizarra).
Así suceden las cosas y así
suceden las cosas
tú dices que no me quieres
y el verme te vuelve loca
válgame Dios compañera
y el verme te vuelve loca
Esta versión alcanza el séptimo grado a la mitad del segundo tercio.
Canalejas (de la misma pizarra).
(Si es)tá muerta que la velen
si está muerta que la velen
que yo recomiendo su alma
y a la Virgen de las Nieves
que le encomiendo su alma
y a la Virgen de las Nieves
Pastora Pavón, La Niña de los Peines, también hacía este cante. En su primera versión, de 1933, alcanza el séptimo grado al final del segundo tercio. En la repetición de los últimos versos hace una variación con otro aire, quizás de Alcalá.
Pastora en 1933 con Antonio Moreno (al
cuatro por medio).
(De)ja que llegue el domingo deja
-a que llegue el domingo
que se recojan las cabras
que no tienen domicilio
que se recojan las cabras
que no tienen domicilio
En estas versiones de 1947, Pastora alcanza sólo el sexto grado al final del segundo tercio.
Pastora en 1947 con Melchor (al seis
por medio).
De que no me querías dices
-es que no me querías
que cuando tú me tienes delante
que el sentido a ti te varía
cuando tú me tienes delante
y el sentido a ti te varía
Pastora (de la misma pizarra).
(Me ha en-)señaíto la experiencia me ha ense-
-eñado la experiencia
a sufrir los desengaños
y a llevarlos con paciencia
y a sufrir los desengañitos
y a llevarlos yo con paciencia
En esta versión de 1959, La Perla de Cádiz alcanza el séptimo grado al final del segundo tercio.
La Perla en 1959 con Paco
Aguilera y Juan Morao (al seis por medio).
Sol lleva su carrera y el Sol
-ol lleva su carrera
que no me puede quitar a mí
quitarme de que yo te quiera
En dos cortes distintos del mismo disco, La Perla grabó las dos formas de cantar esta bulería.
La Perla en 1972 con Morao
(al seis por medio).
Jesús crucificado por Je-
Jesús crucificado
que no me des tú que más tormentos
que ya bastante me has dado
Esta versión, rebosante de arte y de flamencura, alcanza el séptimo grado al final del segundo tercio.
La Perla en 1972 con Morao (al siete por
medio).
(Ni) mesita ni escribano ni el me-
-esita ni escribano ay
que yo no puedo primo mío enumerar
que de lo que de que te gi-a-gitano
que de lo que te he querido yo a ti gitano
Este peculiar registro de Manuel Vallejo busca los tonos bajos en todo momento. También hay que señalar que se canta una estrofa de cuatro versos.
Manuel Vallejo en 1932 ¿con Niño Pérez?
(al seis por medio)
Porque si no yo estuviera porque
-que si no yo estuviera
porque si no yo estuviera
y amarrado a una columna
hasta que Dios dispusiera
en el querer no hay locura
porque si no yo estuviera
Manuel Vallejo también grabó la soleá de Joaquín por bulería. La pizarra lleva cuatro cantes, de los cuales el último lleva tonos bajos en la conclusión.
Manuel Vallejo en 1934 con Ricardo (al
cuatro por medio).
De tu querer apa-
-artarme de tu
-u querer apartarme
como escribir en el agua
de una piedra sacar sangre
Manuel Vallejo (de la misma pizarra). Aparece como número 4842 en Cantos populares españoles de Rodríguez Marín: Sentío bienen bendiendo / tu madre que te lo compre / que te jase tanta farta / como á una puerta los gonses.
A tu madre que
-e compre dile
-e a tu madre que compre
que le hace tanta falta
como a la puerta los goznes
vergüenza vienen vendiendo
dile a tu madre que compre
Manuel Vallejo (de la misma pizarra).
Todito el veci-
-indario de to-
-odito el vecindario
no hay quien me dé una escopeta
para yo matar a mi contrario
Manuel Vallejo (de la misma pizarra). A partir de la exposición, busca tonos más bajos en todo momento.
(An)da vete por a-
-ahí anda
-a vete por ahí
que no te quiero para nada
desde que te conocí
que no te quiero para nada
desde que te conocí